一部真女权主义电影.     电影的力量在于凝视，在于突破常规地表现常规，而非常规地表现传奇.     几乎全是内景，固定的机位和景别.     把三天拍成三个小时，不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活.     那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人，在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄.     强迫观众长时间观看以达成感同身受，乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流.     如果观众强忍住快进的心，会明白导演不做剪辑的用意.     大多数电影把绝望说出来，而《再见，李可乐》是把它拍出来.     看似平静的绝望，最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯，无法在孤独中放逐自我.     如何在虚无的生活中打捞意义？最后十分钟彻底撕破了表面的和平.     难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力.     如果在刚开始的时候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度过呢？8/10.     老赵闪现沦为乞丐的念想（叠印）借鉴了法国浪漫现实主义，恋爱梦见杨芝瑛坐秋千的童话段落模仿好莱坞通俗喜剧，将米老鼠、学士的玩偶并置以及学士身旁放上福娃的爱情意象，最后老赵与杨芝瑛依偎的画面切入屋顶上两只白鸽，受苏联蒙太奇影响.     移动摄影和声音构建完整空间的境界娴熟，譬如介绍居住环境时，镜头从室内推摇到板墙上四张毕业照业，又如老赵回家发现衣服掉地上，他骂着钉回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次养成了边唱歌边把纸团、果皮抛掷后房的恶作剧习惯，多种镜头运动方式将近景拉成全景；当老赵和阿唐将辱骂女邻居的纸条、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，听见楼梯口脚步声逼近，上洞口窥视以为女邻居回屋，结果房东太太站在他们口门，脚步声由轻到重传达喜感.     赵丹演技较生硬，尤其是踢开门发现杨芝瑛不辞而别后瘫软下来.     

为了完成女儿李妍（谭松韵 饰）高三前的小小心愿，父亲李博宇（吴京 饰）决心带着女儿远赴阿勒泰滑雪.     却不料李博宇遭遇意外，全力抢救后仍陷入脑死亡的处境，让为妻为母的潘雁秋（闫妮 饰）做出了一个女人最艰难的决定.     当家渐渐失温，一只名为可乐的小狗带着倔强闯入了她们的生活，成为母女争执的焦点，也成为苦乐烟火的陪伴.     如何在伤痛后放下悔与执？如何在成长中习得爱与勇？当往日的困境重现，她们的人生，又是否有无憾的选择？