从舒尔茨到史云梅耶,木偶都是现代人身份异化的象征,在《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》这部电影中,主人公的职业是一个傀儡操纵师,因为经济缘故到一个位于“七楼半”的公司做文件整理工作,偶然发现墙壁中的另外一个世界(实际上这是进入约翰马尔科维奇脑子的通道) 成为约翰马尔科维奇的部分采取第一人称视点镜头拍摄,延续了《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》以来的主观视角传统,更新的地方在于,此部电影预言了一种当时尚未诞生的沉浸式电影经济,约翰马尔科维奇的身体实际上是被租用,想要对他进行观光或获取长生体验的游客进入他的身体,并操纵他的行动和感觉,从而使后者成为名副其实的“傀儡”,于是主人公戈尔的木偶艺人身份获得了另外一重扩展,它使这部电影完全成为一部关于“傀儡”/真身,模拟/真相界限的电影