4      5 仅次于《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的关锦鹏      遍地皆是的地域性政治隐喻，被生活流的剧作和表演藏纳，至少幻化出了四个层次：东方主义/西方主义；香港、台湾、内地关系；历史的伤痛记忆与对此隐忍不发的含蓄表达；女性视角下的两性/同性关系      宛如在拿《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的构筑方式拍《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》，表达的效果又很“白先勇”      张曼玉和斯琴高娃的戏特别好，完全把这些隐喻性的东西生活化了，喝酒唱歌甚至对一个眼神都满满可供解读的细节，但又是情动的      说到底当年秒杀《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》还横扫了八项大奖，虽然是个稍带尴尬的选择，但似乎也不是个极不好的选择，毕竟这片子目前还是很被低估——至少在构思层面，轻巧如它野心一点也不比《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》那类巨制低，也强过李安“父亲三部曲”的前两部      （还是很好奇当年评审团都是些谁                  ）